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一前言
速度吉他分为2总。用技巧(击弦,或钩弦)来演奏,另一个就是纯用拨片来快速弹奏。2者的区别是----前者连贯性好,听起来没有间断。后者是颗粒感强!音乐风格偏向愉快给人一种越来越快的感觉!这里就后者的弹奏方法以及练习方法给与说明!请注意,这是本人自己的方法现在拿给大家!本人水平有限,若有错误请大家多多指教!
二热身
速度-----快速的前提就是有良好手指灵活度!所以热身不容小看!关与热身的方法大家都会吧!要不会就请把你的吉他扔到楼下吧!
三练习
对于每个人来说,都有自己喜欢的音阶,或是风格!不知道大家有没有这样的感觉,手指是飞了!但是杂音也跟着大了起来!别着急!我马上告诉你们我是怎么来练习的!
首先,用原音来练习!在这个阶段不要求快,但是要保持每个音的(或是音阶)正确性,这样一点点的加快!快到5分钟内连续弹奏并且没有错误!
第二步,用BLUS音色。因为在这个音色里的失真是轻失真,没有过长的延音。在这个阶段里也是要从慢到快一点点的来!不过这个阶段里注意消音,至于快到什么程度,可以根据个人的要求来决定。
第三步,用晶体管失真!因为这种失真有很长的延音,相对于其他音色来说对音符时值的控制要求就更高一点。通过一步和二步的练习相信大家会弹奏的很快了!但是在这个阶段,主要是练习在快速度弹奏的时候如何来保持每个音符的颗粒性以及整个过程的干净!
第四步,用重金属音色。在这里就要用节拍器了!因为要想在快速度的弹奏中保持平稳,所以请由慢到快一点点来练!因为金属的失真度很大,所以失误的时候会有更大的杂音。这就对消音的技术要求更高了!
通过以上的练习大多数人都能成为光速吉他手!但是如果只有速度,没有节奏的变化是不是有点单调啊!呵呵!还有第5步练习呢!
第五步,变速联系!请把节拍器设置在每分钟80(可以根据个人来设置)拍!然后在前4个小节用8分音符演奏,5------8小节用16分音符演奏,在9-----12小姐用8分音符演奏,在13----------16小节用32分音符演奏!如果你练的音节没有那么长就把它重复,连起来练!
好了!关于纯速度弹奏的练习就到这里!这是我3年来总结的一点点经验!现在拿出来闲给大家!在这个方法里最忌烦躁!如果以上有什么错误望大家指正!
左手练习往往是吉他学习者重视的对象(但正如前面所说,不要忘记右手的练习同样重要)。或许在弹奏许多歌曲时都有这样的现象,大部分的和弦和华彩都可以较轻松地演奏出来,只有一两个难度较大的地方,每次都会卡壳。这就说明,你的基本功还没有能够自如演奏这个难点。所以比起盲目地照本宣科地弹奏一首曲子,不如花点时间,有针对性地突出一些重点来集中练习。
本节便来介绍一些关于左手各个手指独立性和灵活性的练习。
首先是手指操。四个手指的瓶颈在无名指的独立性,小指的力量,以及四指的扩展性上。这里介绍一个锻炼无名指独立性的手指操。将四个手指依次按在一根弦的连续四个品上,比如第三弦的5、6、7、8品。然后保持食指、中指和小指始终按在弦上,让无名指反复抬起和按下。刚开始可能会发现这样动的时候比较别扭,而且速度很慢,那么这个练习的目标便是:让无名指的动作如同食指一样灵活和快速。这个手指操也可换成小指来练习,即保持食指、中指、无名指按弦不动,而反复运动小指。
第二个手指操也是练习独立性的。将食指和中指按在5、6品上不动,然后依次用无名指按下7品,再用小指按下8品。在无名指按下的时候,确保小指是抬起的,同样的,在小指按下的时候,确保无名指是抬起的。这样反复进行。可以发现,这样运动比放松食指和中指时的情况下要难很多。另外还有一种方式,就是将食指和中指按在另一弦上。这里举两个例子。一是将食指和中指按在第2弦的5、6品上,而无名指和小指反复按下第4弦的7、8品,这是朝下扩展。另一种是将食指和中指按在第4弦的5、6品上,而无名指和小指反复按下地2弦的7、8品,这是朝上扩展。而后一种方式比前一种又要困难一些。
然后是在各弦上的移动练习。仍以无名指和小指的锻炼为重点。食指和中指可以放开,而用无名指按下第6弦的第7品,右手配合弹响这个音,然后抬起无名指,用小指按下第6弦的第8品,并弹响这个音。此时保持小指在第6弦上不动,用无名指按下第5弦的第7品并弹响,保持无名指不动,再将小指移上来,按在第5弦的第8品上并弹响。这样一直从第6弦移至第1弦,然后移回第6弦,便是一个回合。练习一定回合后,可以将按品顺序反过来练习,即先用小指按下第8品,然后用无名指按下第7品,然后保持无名指不动,小指移至上一弦的第8品,最后再将无名指移上来。这个练习也可以应用到左手四个手指的任意两个手指上。最好是正反两种按品顺序都练习,或者可以选择其中不太适应的一种顺序加强练习。
以上这些方法在初次练习时可能都会感觉不适应,左手肌肉似乎很僵硬。没关系,慢慢来,循序渐进地加快练习速度即可。每天所花时间不必很久,空闲休息的一刻钟都可以利用。贵在天天坚持。
吉他右手指弹速度练习(二)
这节来讲一种提高在上下相邻的弦快速切换拨弦的方法,以供各位参考。
先以空弦为例。假如你的速度已经稳定在了100(就是前面一节所说的在100的拍速下每拍弹四个16分之一音符的速度),那么以这个速度从第六弦开始,每弦弹四下(用食指和中指交替拨弦),然后移至第五弦,第四弦......第一弦,再下行移回第六弦。试试自己能否仍然稳定地保持100的速度弹下来。
事实上,由于手指拨弦的一个惯性,在每弦拨四下的情况下,每根弦用手指拨的情况都是相同的,也就是说,如果一开始你是用食指拨的这根弦第一下,那么当这根弦的四个音弹完后,移至另一根弦时,仍然会是用食指拨第一下。在这种惯性下,你的右手相对容易保持一个稳定的拨弦节奏。
而笔者体会到,如果每根弦只弹三下,那么难度将会增大很多。其实,在实际弹吉他华彩时,并不多见在一根弦上弹四个音然后转至别的弦上这一现象。更多的是三个音或者两个音(弹音阶时便是这种情况)。那么这时可能很容易出现这种情况:比如用右手食指拨第一个音,在第六弦上弹了三个音后,按道理此时应该是用右手中指弹第五弦的第一个音,但一种习惯性使然,你很可能用食指再来拨第五弦的第一个音。这种情况更容易地发生在与左手配合且速度很快的时候,因为当左手按弦的手指是食指时,右手可能也会像被牵动一样地同样用食指。这样就容易打乱右手两指拨弦的顺序和节奏。
所以,这节提供的一种练习方法便是将先前的每弦拨四下改为每弦拨三下,这样在六根弦上来回移动。前提是一定要保证右手两指的交替拨弦。
在达到一个自己满意的速度后,再来练习每弦拨两下,以及每弦拨一下。你会发现当每弦只拨一下而仍要保持拍速100且每拍四个音符的速度时,就会变得比较困难了,因为它同时要考验你右手上下移动的速度。
另外,再提供一种增大难度的练习方法,就是每弦弹拨的音符个数不固定。比如第六弦弹两个音,第五弦则只弹一个音,第四弦和第三弦的情况与第六弦和第五弦一样。这样交替上去再下来。这样,一开始的时候,你会觉得有些别扭,不能保持右手两指的交替拨弦。那么慢慢来,一定要先克服这种心理上的别扭感觉,再慢慢提速上去。
然后可以配合左手的按弦来练习。
这样,在练习了一段时间后,再去弹那些比较快速的华彩,会发现你的右手拨弦的控制能力上了一个新的台阶。
吉他指弹右手速度练习(三)
在指弹中,分解和弦的弹奏技术无疑是最重要的一个环节之一。这节介绍如何利用分解和弦的练习来提高右手速度。通过这个练习,既可以提高右手弹奏分解和弦的速度和协调性,而无形中也可以提高右手弹奏华彩的速度。
首先选择一种最简单的分解和弦指法,比如依次弹奏C和弦下的5弦——3弦——2弦——1弦。然后便可以按照在吉他指弹右手速弹(一)和(二)中介绍的那样,选择一个适当的速度值,比如100,第一小节两拍弹一遍,第二小节变为一拍弹一遍。这样反复来练习。
然后选择较复杂点的分解和弦进行上述练习,比如:
5弦——3弦——2弦——3弦——1弦——3弦——2弦——3弦
第一小节四拍弹一遍,第二小节两拍弹一遍。这样弹奏稳定下来以后,先不要急于加速,而可以结合左手的和弦变换再来练习,比如由C到G,再由G到C。
接下来,练习速度100的情况下,以每拍四个音符的速度弹奏这些分解和弦,并可以加上左手的和弦变换。看可以坚持弹奏多少个小节。
如果以上练习依次做下来都可以轻松应付的话,那么可以将速度提升到110继续练习。
另外,也可以用这种方法来练习轮指。先用大拇指弹响低音弦,然后依次用无名指、中指、食指弹响同一根高音弦,这样组成四个音一循环,依照上述的速度练习来进行逐渐的提速。一定要保持节奏稳定。可以加上大拇指在不同低音弦上变换的练习。
由于还没有真正的吉他入门,平时我在练习吉他时花的时间比较长,因为这个时候的我积极性最高,在上完吉他教学课程后总会自己脸上好几个小时,这样对手指的要求会比较高,有时手指真的很痛。下面这个操就可以避免手指损伤,让你在练习的过程中可以完全放心,全身心的投入。
吉他手指操一:
1、放松 弹完一首曲子就把手放下来放松一下,以免手指变僵硬。
2、扩指 左手5指伸开,右手5指并拢伸直(类似“7”的手势表示的手型),在左手的每两个指中间往开撑,注意要适度,不要过了也不要撑的不够。需要注意的是左手的5指是以弯曲的形式伸开,因为弹琴是手是弯曲按弦的而不是伸直按弦。
3、压指 右手从左手手指处向上按压,使左手手指和手掌背尽量垂直。同样不要过了,压断了不要找我.
4、当然用一些练习也可以达到效果:
⑴顿音练习 右手在拨弦的同时左手松开但附在弦上,练习手指的控制力;
⑵打音练习 敲到弦的动作是瞬间发力,打完后也是附在弦上;
⑶扩指练习 分横向和纵向,能有效的提高手指的柔韧性和活动范围,效果很好。
吉他手指操二:
其实弹吉他对手指长短粗细的要求并不高,但对灵活性要求很高,我曾进看见过一种手指操,练左手的是:
第一节:把右手拇食指放于左手拇食指之间,用右手拇指第一指节向外推左手拇指第一指节,右手食指第二指节向外推左手食指第二指节,就像给左手手指劈叉!
第二节:将右手拇指、食指放于左手食指、中指之间,右手拇指第一指节轻压左手食指第二指节,食指指尖推中指指尖,同时向外用力,嘴里喊1.2.3,第三,四节是依次换左手手指,方法同!
练右手的是:预备动作:左手放松手指轻拢,右手拇指盯住左手掌心,手指并排放于左手手背中央,
第一节:右手食指不动,其他手指抬起。然后,其他手指放下,食指抬起,反复进行。嘴里默数
123。然后再中指抬起,其他手指放下,其他手指放下,中指抬起,反复进行嘴里默数123.其他的手指依次进行
第二节:右手抬起食指,中指。其他手指不动。然后放下其他手指,食指,中指抬起。反复进行。嘴里默数123。多次后,换抬食指,无名指,其他手指不动。然后其他手指抬起,食指,无名指放下。反复多次,再换该手指操简单,容易,对手指的力量,灵活性都有帮助。
处于吉他入门边缘的吉他爱好者,常常会抱怨自己的手指太短,其实弹吉他对手指长短粗细的要求并不高,但对灵活性要求很高,我曾进看见过一种手指操。
练左手的是:
第一节:把右手拇食指放于左手拇食指之间,用右手拇指第一指节向外推左手拇指第一指节,右手食指第二指节向外推左手食指第二指节,就像给左手手指劈叉!
第二节:将右手拇指、食指放于左手食指、中指之间,右手拇指第一指节轻压左手食指第二指节,食指指尖推中指指尖,同时向外用力,嘴里喊1.2.3,第三,四节是依次换左手手指,方法同!
练右手的是:
预备动作:左手放松手指轻拢,右手拇指盯住左手掌心,手指并排放于左手手背中央。
第一节:右手食指不动,其他手指抬起。然后,其他手指放下,食指抬起,反复进行。嘴里默数123。然后再中指抬起,其他手指放下,其他手指放下,中指抬起,反复进行嘴里默数123其他的手指依次进行。
第二节:右手抬起食指,中指。其他手指不动。然后放下其他手指,食指,中指抬起。反复进行。嘴里默数123。多次后,换抬食指,无名指,其他手指不动。然后其他手指抬起,食指,无名指放下。反复多次,再换该手指操简单,容易,对手指的力量,灵活性都有帮助!
作为一个还未吉他入门的吉他新手,在练习时间上往往都比较盲目。这样就导致了,在练习中的一些不科学,从而使得练习达不到理想的效果。
吉他演奏的进步是依靠科学地、不懈地长期努力才能得到的。有人说,演奏家要服"终生苦役"虽然是一句笑话,但反映了系统的、长期练习的重要性。
首先是每日练习时间的问题。应该承认人是有差异的,传说小提琴大师帕格尼尼极少练琴然而却具备超人的技巧。但有的人每天则需每天练七八个小时才能有些进展、否则连保持水平都有困难。当然这也和人的勤奋程度有关。例如日本青年演奏家山下和仁便是每天无论如何也要用六个小时来练琴。据统计一般的职业演奏家平均的练琴时间在四个小时左右,对于任何人来讲、技巧的进步都是时间的积累,那种认为理解后便会掌握只是一种幻想罢了。
集中精力练习是效率最高的练习方法。而如何安排练习时间是直接影响效率的。个人应针对自己的具体条件安排最有利的练习时间,在练习时尽量避免外界干扰影响自己。可以每天将练习分为两段或三段进行,以免过度疲劳影响精力集中。但过于分散的练习也不会有好处,这就像一壶水在炉子上煮一会儿拿下来,凉了后再放上去煮一会,那么这壶水一天也不会开的道理是一样的。
左手练习往往是吉他学习者重视的对象(但正如前面所说,不要忘记右手的练习同样重要)。或许在弹奏许多歌曲时都有这样的现象,大部分的和弦和华彩都可以较轻松地演奏出来,只有一两个难度较大的地方,每次都会卡壳。这就说明,你的基本功还没有能够自如演奏这个难点。所以比起盲目地照本宣科地弹奏一首曲子,不如花点时间,有针对性地突出一些重点来集中练习。
本节便来介绍一些关于左手各个手指独立性和灵活性的练习。
首先是手指操。四个手指的瓶颈在无名指的独立性,小指的力量,以及四指的扩展性上。这里介绍一个锻炼无名指独立性的手指操。将四个手指依次按在一根弦的连续四个品上,比如第三弦的5、6、7、8品。然后保持食指、中指和小指始终按在弦上,让无名指反复抬起和按下。刚开始可能会发现这样动的时候比较别扭,而且速度很慢,那么这个练习的目标便是:让无名指的动作如同食指一样灵活和快速。这个手指操也可换成小指来练习,即保持食指、中指、无名指按弦不动,而反复运动小指。
第二个手指操也是练习独立性的。将食指和中指按在5、6品上不动,然后依次用无名指按下7品,再用小指按下8品。在无名指按下的时候,确保小指是抬起的,同样的,在小指按下的时候,确保无名指是抬起的。这样反复进行。可以发现,这样运动比放松食指和中指时的情况下要难很多。另外还有一种方式,就是将食指和中指按在另一弦上。这里举两个例子。一是将食指和中指按在第2弦的5、6品上,而无名指和小指反复按下第4弦的7、8品,这是朝下扩展。另一种是将食指和中指按在第4弦的5、6品上,而无名指和小指反复按下地2弦的7、8品,这是朝上扩展。而后一种方式比前一种又要困难一些。
然后是在各弦上的移动练习。仍以无名指和小指的锻炼为重点。食指和中指可以放开,而用无名指按下第6弦的第7品,右手配合弹响这个音,然后抬起无名指,用小指按下第6弦的第8品,并弹响这个音。此时保持小指在第6弦上不动,用无名指按下第5弦的第7品并弹响,保持无名指不动,再将小指移上来,按在第5弦的第8品上并弹响。这样一直从第6弦移至第1弦,然后移回第6弦,便是一个回合。练习一定回合后,可以将按品顺序反过来练习,即先用小指按下第8品,然后用无名指按下第7品,然后保持无名指不动,小指移至上一弦的第8品,最后再将无名指移上来。这个练习也可以应用到左手四个手指的任意两个手指上。最好是正反两种按品顺序都练习,或者可以选择其中不太适应的一种顺序加强练习。
以上这些方法在初次练习时可能都会感觉不适应,左手肌肉似乎很僵硬。没关系,慢慢来,循序渐进地加快练习速度即可。每天所花时间不必很久,空闲休息的一刻钟都可以利用。贵在天天坚持。
吉他右手指弹速度练习(二)
这节来讲一种提高在上下相邻的弦快速切换拨弦的方法,以供各位参考。
先以空弦为例。假如你的速度已经稳定在了100(就是前面一节所说的在100的拍速下每拍弹四个16分之一音符的速度),那么以这个速度从第六弦开始,每弦弹四下(用食指和中指交替拨弦),然后移至第五弦,第四弦......第一弦,再下行移回第六弦。试试自己能否仍然稳定地保持100的速度弹下来。
事实上,由于手指拨弦的一个惯性,在每弦拨四下的情况下,每根弦用手指拨的情况都是相同的,也就是说,如果一开始你是用食指拨的这根弦第一下,那么当这根弦的四个音弹完后,移至另一根弦时,仍然会是用食指拨第一下。在这种惯性下,你的右手相对容易保持一个稳定的拨弦节奏。
而笔者体会到,如果每根弦只弹三下,那么难度将会增大很多。其实,在实际弹吉他华彩时,并不多见在一根弦上弹四个音然后转至别的弦上这一现象。更多的是三个音或者两个音(弹音阶时便是这种情况)。那么这时可能很容易出现这种情况:比如用右手食指拨第一个音,在第六弦上弹了三个音后,按道理此时应该是用右手中指弹第五弦的第一个音,但一种习惯性使然,你很可能用食指再来拨第五弦的第一个音。这种情况更容易地发生在与左手配合且速度很快的时候,因为当左手按弦的手指是食指时,右手可能也会像被牵动一样地同样用食指。这样就容易打乱右手两指拨弦的顺序和节奏。
所以,这节提供的一种练习方法便是将先前的每弦拨四下改为每弦拨三下,这样在六根弦上来回移动。前提是一定要保证右手两指的交替拨弦。
在达到一个自己满意的速度后,再来练习每弦拨两下,以及每弦拨一下。你会发现当每弦只拨一下而仍要保持拍速100且每拍四个音符的速度时,就会变得比较困难了,因为它同时要考验你右手上下移动的速度。
另外,再提供一种增大难度的练习方法,就是每弦弹拨的音符个数不固定。比如第六弦弹两个音,第五弦则只弹一个音,第四弦和第三弦的情况与第六弦和第五弦一样。这样交替上去再下来。这样,一开始的时候,你会觉得有些别扭,不能保持右手两指的交替拨弦。那么慢慢来,一定要先克服这种心理上的别扭感觉,再慢慢提速上去。
然后可以配合左手的按弦来练习。
这样,在练习了一段时间后,再去弹那些比较快速的华彩,会发现你的右手拨弦的控制能力上了一个新的台阶。
吉他指弹右手速度练习(三)
在指弹中,分解和弦的弹奏技术无疑是最重要的一个环节之一。这节介绍如何利用分解和弦的练习来提高右手速度。通过这个练习,既可以提高右手弹奏分解和弦的速度和协调性,而无形中也可以提高右手弹奏华彩的速度。
首先选择一种最简单的分解和弦指法,比如依次弹奏C和弦下的5弦——3弦——2弦——1弦。然后便可以按照在吉他指弹右手速弹(一)和(二)中介绍的那样,选择一个适当的速度值,比如100,第一小节两拍弹一遍,第二小节变为一拍弹一遍。这样反复来练习。
然后选择较复杂点的分解和弦进行上述练习,比如:
5弦——3弦——2弦——3弦——1弦——3弦——2弦——3弦
第一小节四拍弹一遍,第二小节两拍弹一遍。这样弹奏稳定下来以后,先不要急于加速,而可以结合左手的和弦变换再来练习,比如由C到G,再由G到C。
接下来,练习速度100的情况下,以每拍四个音符的速度弹奏这些分解和弦,并可以加上左手的和弦变换。看可以坚持弹奏多少个小节。
如果以上练习依次做下来都可以轻松应付的话,那么可以将速度提升到110继续练习。
另外,也可以用这种方法来练习轮指。先用大拇指弹响低音弦,然后依次用无名指、中指、食指弹响同一根高音弦,这样组成四个音一循环,依照上述的速度练习来进行逐渐的提速。一定要保持节奏稳定。可以加上大拇指在不同低音弦上变换的练习。
学习右手基础练习。准备工作:按要求做好持吉他姿势,检查一下是否正确无误。检查右手指甲是否修剪好。为方便记谱,右手在六线谱中有特殊的标记,请记住大拇指P,食指。i,亭指m,无名指a。拨弦方法:根据手指离开琴弦的方向我们将拨弦分为两种方法靠弦拨法和勾弦拨。靠弦拨法
手指拨弦后,顺势停靠在相邹的下一根弦上。比如,
图指在向下拔完第⑤弦后顺势靠在第④弦上。
这种拨弦方法力度强、音色厚,但使用起来不太灵活食指在向上拨完第②弦后顺势靠在第④弦上一般用于演奏低音、旋律和强音
勾弦拨法指的是手指拨弦后,梢微向手心方向勾起,然后自然停在空中而不停靠在相部的下一根弦上在演奏中,这种拨弦方法使用得最多,动作比较灵活,多用于演奏分解和弦。
拨弦动作要领(1)手指动作尽可能小。(2)用指很关节发力,不能依靠手腕力量(动作),第一关节只在绷弦的瞬间用力。(3)使用靠弦奏法,p指按弦时,可用a指轻靠在①弦上以控制手的位言;i、m、a援弦时⑥弦上以控制手的位看。(4)使用勾弦奏法.除拨弦的手指外,具他手指可自然悬空,但离弦不要太远i靠肘邵控制手的位言。(5)手指吃弦深度要适中,触弦太浅拨弦无力,太深会阻碍手指的运动。
拨弦练习:下面是特意按照由易渐难的顺序安排的空弦练习,只用6手弹夷,还能让你巩固音符练习要求(1)用正确的演奏姿势和拨弦方法,控制好拨弦位昌,(2)试着拨几下弦,回想拨弦过程的内容;(3)尽星不用眼唁看石手;(4)拍子要准确,从慢速音始,熟练后再逐渐加快练习速度。
在学习指弹前,肯定要熟练掌握左右手各个手指的灵活度,一些指弹谱上往往也用字母简写来表示,右手指法对应的字母分别是:
P拇指(Pulgar)m中指(Medio)i食指(Indice)a无名指(Anular)Ch小指(Chico)小指很少用到
范例1-1
训练你的右手食指i、中指m,交叉弹同一根弦、同一个音,记住拍子要稳定,音量要平均,换弦时要流畅。练完后,以同样的练习范例使用大拇指p,食指i交叉弹奏,用pick与指套的下上拨弦练习也都要顺畅。
当你练习完某根弦弹奏,切换到下一根弦时,有时候原本持续i、m或m、i或下上的顺序也会乱掉,注意如果手指切换的顺序一开始是i、m,之后也是要一直i、m、i、m,同理若一开始是m、1,之后也要一直m、1、m、I,pi【下上】亦同。指板第一格即是用食指按,第二格用中指按,第三格用无名指按,第四格用小指按。左手切勿任意变换顺序。
范例1-2
开始练习左手【爬格子】,记住!左手变换手指时,每一个音都要和右手手指i、m「同时」变换,才能使每个音乾净。请注意左手小指特别容易没力气,需要多多训练。并且,请注意左手每根手指都应该按到琴衍底部,才能省力,并且使音色清楚。
当你练习完某根弦弹奏,切换到下一根弦时,有时候原本持续i、m或m、i或下上的顺序也会乱掉,注意如果手指切换的顺序一开始是i、m,之后也是要一直i、m、i、m,同理若一开始是m、1,之后也要一直m、1、m、I,pi【下上】亦同。指板第一格即是用食指按,第二格用中指按,第三格用无名指按,第四格用小指按。左手切勿任意变换顺序。
很多朋友跟我说他们在调失真的时候总是不能调出自己满意的音色来,感到很苦恼,效果器也是一换再换,但是效果总是差强人意,而且吉他教学课程也没有比较详细的讲解。我想对于很多吉他入门边缘的爱好者可能都有类似的感受,那我就写一点自己浅薄的经验来与大家分享吧
第一,调失真的时候要搞清楚你想调的失真是什么样的?比方说是轻失真还是在重失真,是电子管味道很浓,很固体的,还是那种粉碎感的,这个确定下来后,再开始动手。
第二,如果有条件的话最后能够找一个参照物,也就是说最好能有一个比较好的失真音色做为范本。你可以找自己喜欢乐队的歌曲里面的音色来听,反复地多听一些,这样就能够掌握他们的音色基础是什么。但要知道,很多乐队录音室作品cd里面的声音是经过高质量的录音和混音后的声音,并不是原始的声音,所以我建议大家最好找到现场演出的声音来听,这样就不会受到误导了。
第三,充分利用你手里面的效果器材,每个人的喜好不一样,每个人的器材肯定也不一样,所以对于不同的人有不同的方法,我下面就简要地说说。
很多人喜欢用单块效果器,没错。用单块效果器可以调出很好的声音,但是如果你有一个更好的吉他音箱那就更完美了。为什么呢?其实像外国很多吉他手他们的失真音色更多的是靠音响上面的失真来完成的,所以一个很好的音箱对于你来说是必不可少的。如果你有个不错的电子管音箱,那么你就可以用它的失真来当你的原始失真音源如果喜欢重金属音乐的话,你可以把音响上面的失真调到接近最大的四份之一处,这样听起来失真很浓,很重,然后用音箱均衡来调整音色。比如说marshall的音箱的调节就是失真度及均衡的高低音开到最大 ,contour(轮廓,音色的镶边)也开到最大,而中音则开到最小。这样的声音听起来充满力量,如切割机一般的声音,
高低频丰富,是所谓的hi—gain失真。很多thrash metal乐队经常用这样的音色,比如metallica,pantera等,但是megadeth的声音失真相对就比较弱一点,而且中频比较高,声音听起来会更加结实饱满。轻失真或者弱失真就用音箱上面的overdrive过载就可以做出来,把过载开大,利用电子管天然过载的声音就可以。这种声音对于喜欢blues.poprock的朋友来说是很有用的,国外很多乐队里面的那种清脆悦耳的轻失真都是这样做出来的,弹bules时,轻失真均衡均衡的中频和高频要大一些,这样听起来有更多的六七十年代的效果,弹poprock音色的均衡低频和高频要大一些,这样的声音比较硬朗。
有人会问:我受礼的失真单块岂不是浪费了吗?不浪费,我们可以用他来做solo音色。很多人在做solo音色的时候似乎觉得失真度是越大越好的,除非是有人特意要那种很弱的效果。失真的增大可以使我们轻易的取得很长的延(sustain),失真度越大,延音越长,而弹起来也就越轻松,失真度对音色的改变是很有影响的,对solo的音色影响不如对节奏音色的影响那么大。所以我们就利用手中的失真单块,把失真单块的失真度调到接近最小,tone调到最大。当你谈节奏的时候,单块是关闭的,当你需要solo的时候就踩开,你会发现失真好象大里,而且弹起来对pick力度的变化反应不那么灵敏,音色更通透,空旷了。这是由于我们加了这个单块使得得输入到音箱的信号增强了。很多大师都是这么使用的,比如nuno用的是pro-corat的overdrive和hughs¢katerner音箱失真,yingwie用的是dod的ovrdrive和marshall音箱:steve vai用的是boss的ds-1和bogner音箱失真等等。
如果我们用的是重金属类的失真单块,就可以不用音箱失真了。用重金属单块的音色就很好了,不如说boss-mt2,它上面的调节钮就有高中低音的调整,而且中音部分的扫频(mideseq)基本上类似于音色镶边,调它可以做出粉碎感和颗粒感很强的音色来,而且说明书上面也有很多音色的调节,我就不一一叙述了。但是值得一提的是,如果感到效果器上面的某个地方还是不尽人意,那再去调整音箱上面的均衡,一般来说音响上面的均衡都在中间就可以了。然后,solo部分可以用压缩单块来进行信号放大处理,boss。dod和mxr的压缩都很捧,注意压缩的量不要太大,压缩比一般在2:1到4:1之间就可以了。而且如果不弹solo的时候最好不要开压缩或者当信号增强用的失真,因为这样弹琴时拨片的力度反映很不明显,对于演奏者来说不好控制音乐的轻重和情绪的变化。
还有很多人用合成效果器,其实这是最容易的一种方法,因为合成效果器把压缩,失真,均衡等等都放在了一起,很方面。但是一些便宜的产品可能会存在声音不真实的现象,不过那也没办法。就拿boss公司所有最经典最受欢迎的吉他效果器和最新推出的吉他效果器,像od-1,ds-1,mt-2,ch-1,dd-3等等可以说拥有了gt6就等于拥有了boss公司的所有吉他单块效果器。这样我们就能方面的选择使用那种效果器来做音色了,方法和上面我所说的用单块做音色的程序是一样的,只不过要靠你自己在它的菜单里面仔细的调整了,下次有机会再向大家说gt6的参数和做音色的方法吧。
第四,好好地调整一下你手里的吉他,如果总感觉失真或者音量偏小,声音很软的话,你就把琴上面的拾音器向上调一点,只要不妨碍弹琴就行了,这样拾音器的功率会增大一点,弹起来也就会更灵敏,更舒服一些。还有,换套新的琴弦也是改进音色的好方法,新弦的声音更清脆,所以失真声音也就会更好一些,听起来好象比原来大一些。
第五,噪音问题。这个问题很多人头疼,其实失真严格说来也是噪音,没办法,有失真肯定会有噪音,适当的减少失真量是减少噪音的好方法。我不去主张开大噪音门或者降噪开关一类的东西,因为这样你的音色会变得忽然内僵硬,尤其是音色的尾部会像给砍断一样难听。失真量多大适合?不同的音乐有不同的需要,不能一概而论,我们拿重金属音色来说吧,我认为你站在音箱(比较大的音箱100瓦左右)前面1到2米处,背对音箱拧开琴的音量然后放开双手。如果逐渐地产生自然回授的萧叫声就说明失真度比较适合,要是马上就叫的话说明失真度大了,要是没声音的话可以适当增加失真度,其他的音乐我就不一一举例了,只不过要记住不是失真度越大越好,也不是越小越好,调出适合你自己音乐的失真,才是最好的。
对于吉他入门的初学者,登台献唱是件十分老火的事情。因为种种原因,初学者在献唱时往往紧张到不行,不仅影响演出效果,甚至严重打击才吉他入门的初学者的信心。放松是每个演奏者都企望具备的能力,如果能轻松自如的上台表现,便再也不必每次下台之后用抱歉的眼神,求取听众的同情了。
那么到底“放松”是什么呢?是否只是只能意会,不可言传的感觉?或者只是少数人得天独厚,天生的才赋?还是每个人都可藉由学习获得的能力?从字义中,我们很可能作这样的联想:大概放松就是松掉肌肉的力量,使整个人变得松软无力吧!但这并不是我们弹吉他所要的放松。或者有的认为藉由某种呼吸的方法,使肌肉的效能达到更高的层次,但这也不是练习放松的正确途径。那么到底弹吉他所指的放松是什么呢?
演奏乐器的“放松”是指正确的选择动作和每个动作都是在有意识之下完成的,所以该用多少力量去按弦、弹弦,便用多少,绝不会浪费一分力气。以左手来说,大部份的人弹吉他用的是虎口和手指的力量,拇指为了对抗指板上其它四指的力量,虎口必须持续不断的用力。如此光靠手指和虎口少数的肌肉要完成整场一个小时的演奏会曲目,结果注定是要痛苦地失败。
因此左手正确地按弦时,虎口和左手拇指是完全不用力的(除了封闭按法需要用到一点虎口的力量之外),因为手指只是被动的角色,随时在休息状态中,左手真正按弦的主角是手腕和手臂;藉由调整手腕的弯曲程度及手臂外伸拉回的动作,把手指放在指板上的正确位置,因此各种手型的正确使用是获得左手放松技巧训练的开端。从基本的纵向手型、横向手型,到进阶的各种综合手型,介于纵向和横向的手型)是征服指板的重要课题。
移把位的技巧亦是由手腕和手臂将手指带离原来的位置,在瞬间使手指到达新的位置。移把位的方法共有三种,依学习的次序为:替换、移位、跳跃,也是需要每天集中注意力,去练习如何正确使用自己的手腕手臂。
记得刚开始学习改变按弦的方式时,一直很不适应且不得要领,一次和老师上课时,他看我努力了半天,表情十分苦恼,便跟我开开玩笑:我是你的老师,而你是你的手腕、手臂的老师,想想办法教他们变聪明吧!
目前常看到年轻的一辈,标榜着用140的速度在练音阶,这是个相当令人担心的事。音阶的真正练习价值不是速度,而是在熟悉指板上不同区间、不同弦,该如何正确地呈现手型及移把位之动作。
唯有从慢速度开始练习,让每个动作,每个声音都在头脑专注下,正确地完成,才能逐渐让左手在指板上自由运动;而速度的获得,不必刻意的追求,有一天它自然会像熟透的苹果般落下,所以正确才是练习放松的目的,速度只是练习下的附产品而已。
我的吉他老师曾说过这样的话:左手只是个工人,而右手是个艺术家!根据个人的经验,以正确的方法和目标专注练习的话,大约只要半年到一年的时间,应该可以完成左手的放松技巧。而右手随着音乐性的成长,却要终其一生不断地去探索它的可能性。
基本上右手的技巧只有两种:基本的勾弦法,和加入固定法之后各种千变万化的触弦法。而学习右手的技巧,必须要有一付好耳朵,否则这些细微的变化,很难用文字去解释。所谓的fijacíon是根据音乐不同表情的需要,而加入不同的肌肉和关节,使之结合为一个整体的弹奏群组;例如,须要弹奏fff强音的和弦齐奏时,只靠手指的力量去勾弦,是无法让吉他达到力度的要求,此时如果将ami三指合并成一个群组,运用手臂和手腕的力量带动整个群组来弹,便可以很轻松地作出强音的要求。
再者,当主弦律在低音部,如大提琴般歌唱,而上声部同时有和声伴奏的情况下;此时音乐上力度的层次应以低音为主,而上声部伴奏居于次要的地位。右手为了区分出不同的声部,可以转动手腕趋向自己,使伸直的大拇指得到最佳的触弦位置,而让其它手指的触弦深度变得较浅,如此改变手腕角度即可很轻松而且清楚地区分出不同声部,也是右手常使用的技巧之一。
由于还没有真正的吉他入门,平时我在练习吉他时花的时间比较长,因为这个时候的我积极性最高,在上完吉他教学课程后总会自己脸上好几个小时,这样对手指的要求会比较高,有时手指真的很痛。下面这个操就可以避免手指损伤,让你在练习的过程中可以完全放心,全身心的投入。
吉他手指操一:
1、放松 弹完一首曲子就把手放下来放松一下,以免手指变僵硬。
2、扩指 左手5指伸开,右手5指并拢伸直(类似“7”的手势表示的手型),在左手的每两个指中间往开撑,注意要适度,不要过了也不要撑的不够。需要注意的是左手的5指是以弯曲的形式伸开,因为弹琴是手是弯曲按弦的而不是伸直按弦。
3、压指 右手从左手手指处向上按压,使左手手指和手掌背尽量垂直。同样不要过了,压断了不要找我.
4、当然用一些练习也可以达到效果:
⑴顿音练习 右手在拨弦的同时左手松开但附在弦上,练习手指的控制力;
⑵打音练习 敲到弦的动作是瞬间发力,打完后也是附在弦上;
⑶扩指练习 分横向和纵向,能有效的提高手指的柔韧性和活动范围,效果很好。
吉他手指操二:
其实弹吉他对手指长短粗细的要求并不高,但对灵活性要求很高,我曾进看见过一种手指操,练左手的是:
第一节:把右手拇食指放于左手拇食指之间,用右手拇指第一指节向外推左手拇指第一指节,右手食指第二指节向外推左手食指第二指节,就像给左手手指劈叉!
第二节:将右手拇指、食指放于左手食指、中指之间,右手拇指第一指节轻压左手食指第二指节,食指指尖推中指指尖,同时向外用力,嘴里喊1.2.3,第三,四节是依次换左手手指,方法同!
练右手的是:预备动作:左手放松手指轻拢,右手拇指盯住左手掌心,手指并排放于左手手背中央,
第一节:右手食指不动,其他手指抬起。然后,其他手指放下,食指抬起,反复进行。嘴里默数
123。然后再中指抬起,其他手指放下,其他手指放下,中指抬起,反复进行嘴里默数123.其他的手指依次进行
第二节:右手抬起食指,中指。其他手指不动。然后放下其他手指,食指,中指抬起。反复进行。嘴里默数123。多次后,换抬食指,无名指,其他手指不动。然后其他手指抬起,食指,无名指放下。反复多次,再换该手指操简单,容易,对手指的力量,灵活性都有帮助。
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