和很多扎根很深的音乐一样,乡村音乐其实并没有你想象的那么纯正。你拉丁对乡村音乐的影响可以追溯到19世纪,那时西班牙的乡村乐手带着他们的西班牙吉他到Hawaii。在Hawaii吉他演奏发展之后(现在RyCooder和DavidLindley等依然使得Hawaii吉他在主流音乐中保持活力),它开始混合更多的传统的乡村音乐元素。从MartyRobbins时代1959年的ElPaso,到70年代FreddyFender的西班牙乡村曲,到墨西哥流派的无数的现代唱片,拉丁音乐其实已经影响乡村音乐很长一段时间了.
这个月的关于拉丁风味的曲子在古典的西班牙吉他上弹奏效果会非常好,但是由于有很多高把位的弹奏,我还是选择我的电吉他,这样可以让我弹起来更像ChetAtkins而不是象WillieNelson那样。第1小节实际上ChetAtkins赖以成名的是连音奏法,可能还会让你想起AlberLee,特别当是你考虑在滑弦时的双休止时。当你上行并且换弦的时候,特别要注意发音的清晰.
第2小节在前面听到3度音的基础上的补充了6度音。但是在3小节中,3度音出现的更多,并且那里有双音弹奏,我希望你能认识这一点。另外,当你弹奏第3小节前面部分的时值为4分音符的三连音时,尽量和你开始时一样保持激情。在第3小节的后半部分听起来要稍微平直一点。请注意那个断音,意思是短促并且是分开的,这种技术可以产生墨西哥钢管乐的效果。注意到第6小节结束,3度音是怎样使用的。3度音的介入,特别是当弹出和调外音时,听起来真的很有墨西哥风味。不要担心你在公众面前弹奏这些东西,他们并非是陈旧过时的东西
拉丁音调在理论上说,除去个别的半音,以E大调音阶为例,B7和弦内音,加上E的属和弦就构成了B混合里第亚调式。在第7小节我们可以听到B混合里第亚调式(C音是一个过渡音,用来连接B音,正好这个B音是E和弦的5度音。3度音则是在第8小节。请记住,大3度音永远都对调性起到进一步的强调作用。这是一个醒目的标记,你自己体会。第9小节从6弦7品的B音开始弹奏一段音阶,直到B的高八度音为止。你的学习理论也许会知道B-B的音阶在E大调中叫做B混合里第亚调式。
不管这是什么,你必须认识到伴奏对于你的感受有非常大的影响。这里是简单的E大调音阶,以主音(I)和弦作为伴奏,从5度音开始弹。你感觉到了吗?不管怎么说,在B音后弹奏的是C#,这个音比我预期的高8度音。这个就是8度替换,这种变化给这个乐句增加了一些让人奇怪的东西。当然,还有更让人感兴趣的东西,那就是相邻音的紧挨在一起。C#音降一个全音就是B,这个音紧跟着和它相差一个半音的Bb。围绕一个目标音弹奏是Belgian爵士吉他手DjangoReinhardt常常使用的方法。但是我必须强调,它更有西班牙风味.
第10小节还是要保持原来的顺滑的动作,看上去都很活泼,对吗?这种流畅的弹奏我们称为连音奏法,这个和我们说的断音正好相反。想想看爱和恨,和平和战争这类的东西你就明白了。把这两个相反的技术混合着用在你的吉他上,你能感受到所有的情感.
第10小节我们看到一个ChetAtkins型的空弦弹法。在研究第11小节前,我们先看看前面已经熟悉的6度音。也许你注意到了,和前面我所教的有6度音的课程相比,这里我选择了在相邻的弦上弹(6度音,在大部分的吉他段子中,都是在间隔的弦上弹的,如第1弦和第3弦,第2弦和第4弦)。你会发现在12小节也是采用了间隔弹奏的方法.
第13小节是blatant吉他露一手的时候了,如果你是技术一般的吉他手,琶音也会使你在普通的听众面前象一个音乐演奏名家。我是认真的.
第14小节用一些b5音来和听者开玩笑。我们都知道,5度音是两个和弦之间最好的解决,但是,b5却是加强了矛盾。当你知道我们不弹B7而是要弹B混合里第亚调#4音的时候,你也许会觉得很有趣。在17小节,我本能的回到了随意的solo中来。这样和和弦伴奏更加接近,当然除了在23小节部分的那些Chet型的弹奏外.
最后,我想你也许喜欢我用来记录原声节奏吉他节奏型的草稿。我把它们放在了例2和例3里面。要随意的,但是稳定的弹.
吉他教学课上肯定也讲到过,我们要为歌曲配置更优美的和弦,使音乐更流畅,这就要用到各种变化和弦。还未吉他入门的爱好者也应该认真的学习者方面的知识,因为这对于你们在后期的学习有很大关系的。
关于变化和弦在经典和声学里有复杂的一套理论,这些理论是有实际意义的,但是对于那些没有系统学习过和声学的人来说,如果一开始就被灌输有关离调的系列理论,恐怕没有多少人可以正确理解。所以在本教程中,我采用了一种比较直观的说法,关于离调和弦等内容的正确涵义会在以后写明。注:所有和弦转位都沿用传统名称,第一转位称六和弦,第二转位称四六和弦。
1、主四六和弦(K46和弦)
这是一个在古典音乐中很常用的和弦,但它在流行音乐中仍然有很重要的作用。它的形式是主和弦的第二转位,以C大调举例就是C/G和弦,即5-1-3和弦。这种和弦的特点是,虽然算是主和弦,但因为它以SOL为根音,所以一点也不稳定,有着极强的向属和弦去的倾向。试验一下,如果一首大调歌曲结束时贝司手不弹DO音而弹SOL音,你肯定会感觉很奇怪,你会觉得这首歌曲根本就没有结束。这充分体现了主四六和弦的不稳定性。因此在编曲时我们可以充分利用这一点,如果有一首歌曲的结尾是C-G7-C(这可是很常用的结尾哦)我们就可以改为C/G-G7-C。由于C/G(主四六和弦)倾向与属和弦G7,而属和弦G7又倾向于主和弦,这样从C/G开始一系列的和弦都顺着它的倾向性行进,音乐就变得流畅了。在古典音乐中,C/G-G7-C的进行是最经典的终止式。
2、 二级六和弦
二级六和弦是二级和弦的第一转位,在C大调中是Dm/F。它的构成音是FA,LA,RE。大家会发现它与F和弦(四级和弦)只差一个音,前者是FA,LA,RE,后者是FA,LA,DO。所以,二级六和弦实际上可以看成是四级和弦的一个替代品,也就是说某些地方本来用的是四级和弦,现在就可以用二级六和弦代替,C大调中就是用Dm/F代替F和弦。二级六和弦保持了二级和弦柔和的特性,不象四级和弦那么硬,也没有强烈的“飞”起来的感觉,所以如果你想要使1-4级的进行不要那么强硬,但又要保证有1-4级进行的和声效果,你就可以用二级六和弦代替四级和弦。如果大家听过电影《红河谷》的主题曲,它的第二个和弦就是二级六和弦,而这个地方的和弦功能和听上去的感觉实际上是四级的,这就对了!这就是二级六和弦要达到的效果。
3、 大二级和弦
这实际上是一个离调和弦,不过在这里我不从这个角度去说明问题。大二级和弦就是升高三音的二级和弦,在C大调里是2,#4,6和弦。它的特点就是强烈倾向于属和弦(五级和弦),也就是在C大调里构成D-G的进行。在前面介绍二级和弦时我曾提到二级和弦最重要的用途是置于5级和弦前面,所以我们可以这样认为大二级和弦是增强了小二级和弦向属和弦的倾向性。在C大调中就是用D-G7代替Dm-G7。在歌曲的适当位置使用这种代替手段效果是十分好的。但是要注意,歌曲的旋律音如果是FA(首调)则不能这样代替,因为这会构成与和弦#4的小二度冲突,十分尖锐刺耳。邓丽君的许多歌曲及那个年代的许多歌曲(如《今宵多珍重》)都会在属和弦前使用大二级和弦,大家可以去仔细地分辨一下。另外,和所有的离调和弦一样,大二级和弦也可以扩展成七和弦,C大调里是D7和弦,2,#4,6,1。它的和弦性质和D和弦是一样的,只不过音响更丰富些。
4、大三级和弦
这也是一个离调和弦。在C大调里是E和弦,3-#5-7。是由三级和弦Em升高三音形成。它倾向于六级和弦Am.也就是在C大调里构成E-Am的进行。它实际上也是Em到Am进行的强化。和前面一样,我们可以用E-Am代替Em到Am,但仍要注意,如果旋律音是SOL,就不能这样代替,因为SOL会与和弦里的#5冲突。有一首老歌叫《我家在那里》就使用了大三级和弦。有首圣诞歌曲就连续使用了大二级和弦和大三级和弦。另外,和所有的离调和弦一样,大三级和弦也可以扩展成七和弦,C大调里是E7和弦,3-#5-7-2。它的和弦性质和E和弦是一样的。
5、 大六级和弦
这也是一个离调和弦。而且这是一个很常用的和弦,它的“离调感”十分远,所以能制造出很动听的效果。在C大调中是A或A7和弦(和其他离调和弦一样,它可以扩展成七和弦)它强烈倾向于二级Dm和弦,这样就在C大调中形成A(A7)-Dm的进行。这可是一个非常漂亮的进行,它不仅可以代替Am到Dm的进行,还可以代替其他和弦到Dm的进行。只要你的旋律中带有6,#1,3,5中的任何一个或多个音,你就可以使用这个进行。它是用来强调和声在音乐中作用的最好例子。看一下: 3 - 4 | 2 - - | 这个例子,如果你想在第二小节配置Dm和弦,那么前一小节用什么好呢?Am可以,Em也可以,但它们都不是最好的,试过用A(A7)吗?那将会是一种新鲜的感觉。这种和弦手法在流行音乐中被广泛应用,邓丽君的歌曲《爱的箴言》就使用了该和弦,著名的圣诞歌曲(Hark! the herald angels sing)全曲多次使用该和弦。这个和弦十分有色彩,恰当的使用肯定可以使你配置的歌曲和弦及伴奏比原来丰富得多。当然仍旧要注意,不要在旋律音为DO时使用该和弦,因为它会与和弦的#1音冲突。
6、 一级七和弦
这也是一个离调和弦。一级七和弦在C大调里就是C7和弦,1-3-5-b7,看清楚了,这是一个大小七和弦,是降SI而不是还原SI,在其他调里可不要搞错了。它的用处就是置于四级和弦前面,一级七和弦有强烈的倾向于四级和弦的特性,又由于它本身属于主和弦系列,所以如果我们使用了一级到四级的和弦进行,就可以在这两个和弦当中插入一个一级七和弦,形成C-C7-F的自然进行。有一首英文老歌就使用了该和弦。
7、小四级和弦
大调中,四级和弦应当是大三和弦,但有时侯我们也会使用它的降三音形式,就形成了小四级。它的最有效作用是置于四级和主和弦之间,也就是在C大调形成F-Fm-C的进行,小四级当然是一个小三和弦,它的加入会使音乐突然变得忧伤,所以它不但可以置于四级和主和弦之间,而且可以直接加在乐曲中的某个部分。著名的(雪绒花)在最后结尾时,就使用了小四级和弦。很多港台流行歌曲也使用小四级来表现忧伤与失落。
8、五级增三和弦
这个和弦不算很常用。它升高原来五级和弦的五音,变成增三和弦。在C大调中是Gaug(G+),这个和弦的用处是当一个乐句结束在属和弦上时,可以用五级增三和弦来代替五级和弦,增加意尤未尽的气氛,然后音乐稍作停留便又从主和弦开始,这种手段在爵士音乐中有着较多的应用。
9、降六级和弦
是一个常用的变化和弦,是大三和弦,在C大调中是bA和弦,b6-1-b3,降LA-DO-降MI。这个和弦看上去离C大调很远,确实如此,因为它只有一个音DO属于C大调自然音阶,嘻嘻,就是这个DO成为降六级最大的应用之处。因为绝大多数大调的歌曲都会结束在主音DO上(首调),我们可以利用降六级含有DO音,把降六级置于主和弦的前面,达到一种特殊的音响。在C大调中,如果本来是G7-C的终止,现在可以用G7-bA-C来替代,这样就能得到这样一种效果:旋律虽然保持是DO,但和弦是降六级-主和弦,非常有色彩。它可以烘托出那种宏伟,壮观的终止,不是属到主简单了事。
10、降七级和弦
相比降六级而言,降七级离原调好象近一点。在C大调中,降七级是bB和弦,b7-2-4,降SI-RE-FA,也是大三和弦。它含有RE,FA两个调内音,它可以被较自由地运用在歌曲中间部分,如果旋律中出现了这两个音就有可能使用降七级。在歌曲中如果在本来使用一般和弦的地方改用降七级,会有一种突然转调的感觉,降七级后面可以接1,4,5级和弦,C大调中,C-bB-C,C-bB-F等都是常见的。邓丽君的《千言万语》,The Beatles乐队的(Hey,Jude),(hello Goodbye), 都使用了降七级和弦,取得了很好的效果。降七级还有一个用处就是对降六级作进一步扩展,把bA-C扩展为bA-bB-C,也就是在降六级与主和弦之间再插入一个降七级,得到一个连续上行大三和弦的效果,更适合于那些气魄很大,雄壮而有震撼力的终止。
11、降三级和弦
这也是一个用得不算太多的变化和弦,在C大调里是bE和弦,b3-5-b7,降MI-SOL-降SI,也是大三和弦。它离C大调也比较远,只有SOL是调内音,因此只有旋律出现SOL时,它才有考虑的可能。它适合在乐曲中起丰富色彩的作用,使用一下以后马上又回原调。这种和弦就一定要用得好,用得到位而不能滥用。有一首著名的英文老歌(《奔放的旋律》--“人鬼情未了”的插曲)后半段就用了一个降三级。
看到很多朋友因为各种原因没有机会系统的学习音乐理论,或是自学,而难免会学得杂和乱;或是入门,不知从何处入手。这里我把在音乐学院里学习作曲的经验奉上,希望能尽以绵薄之力,不求精华之贴,但求一个“顶”字而已。
所谓学之道,最是讲究循序渐进,如同练武要先打好马步,跳舞要先压好腿,学画要先学素描等之,音乐理论的学习便是从基本乐理和视唱练耳开始的。而后的高级阶段,是作曲四大件:和声、复调、曲式、配器。当然在音乐学院里,还会有音乐史、音乐欣赏、乐器学、民族音乐学、音乐美学等科目相辅相佐。这么多学科,它们间的关系如何,接着让我来一一说明吧。
先说说基本乐理。基本乐理之于音乐理论,就像小学时候的语文,处于学字认字阶段;也可以说是周岁小孩,蹒跚学步的为着跑步做准备。基本乐理的学习,一定要稳扎稳打,不能急。
视唱练耳的作用在于培养准确的音高、节奏和灵敏的内心听觉。记得刚进音乐学院的时候我最讨厌的就是视唱了,老师每天甚至会布置几条谱让我们回去背,还有带伴奏的视唱,换调号、谱号的视唱,无调性的视唱等等,当时我就觉得这科真是变态啊...呵呵!不过学完之后我就明白其实它的用处是很大的。
如果说基本乐理和视唱练耳是一个人的外貌和着装,那下面的内容便是一个人的内在修养。俗话说:看一个人不仅要看外表,更重要的是看人品啊。
和声与复调(复调也作对位学)。这两科讲的是多声部音乐里声部间常见的规律。和声讲的是音和音纵向的结合,复调讲的是线条之间横向的对位。虽然说二者研究的方向相反,虽然说各流派里二者的地位都不相同,但是它们的关系却很亲密。不管是巴洛克时期的复调音乐,还是古典浪漫派主调音乐,尤其到了现代音乐里,二者的存在都是不可或缺的。简单的说,复调音乐里缺少不了和声作为旋律的引导方向,主调音乐里也都会有隐伏的旋律藏在主旋律后面,甚至于有些音乐,你不能简单的说这是主调音乐还是复调音乐。这两科都是作曲的基础,欲学作曲,必先学它!
代表早期传统乡村音乐的一种风格:由美国东南部的阿巴拉契亚山脉地区的“乡下人”组成的以弦乐器为主的乐队,演唱传统的歌曲,以高音人声作和声,基本的伴奏乐器包括:小提琴、吉他、曼陀林、五弦班卓琴和由小提琴制造者约翰.多皮埃拉(JohnDopyera,1893-1988年1月3日)发明的多布(Dobro)——一种用来以机械方式放大吉他声音的铝制圆锥体。“多皮埃拉兄弟”(DopyereBrothers)使用“多布”。比尔.门罗(BillMonroe)和“蓝草男孩”(BlueGrassBoy)在1939年加入了“大狂欢”(GrandOleOpry),并在1942年增加了班卓琴以加强节奏。厄尔.斯克鲁格斯(EarlScruggs)在1945年加入,他的演奏班卓琴的技术高超,在演奏中加入的即兴以及受爵士乐影响的精湛技巧和创造性使几乎绝迹的北卡罗莱纳风格获得了新生。门罗受黑人音乐的影响,尝试演奏受爵士乐影响的曼陀林风格,实际上他是有史以来弹得最快和最好的曼陀林演奏者之一。其他人如弗兰克.韦克.菲尔德(FrandWakeField)和约翰.达菲(JohnDuffey)受爵士乐的影响更大。门罗的音乐在1950年左右被开始叫做蓝草,但被认为是一种过时的、只代表少数人兴趣的风格。1959年,斯克鲁格斯以个人身份参加了第一届纽波特民歌音乐节(NewportFolkFesival),次年莱斯特.弗拉特(LesterFlatt)和厄尔.斯克鲁格斯与门罗参加了此音乐节。在60年代中期,随着乡村音乐的流行,出现了越来越多的民歌音乐节。“迪拉兹”(TheDillards)从密苏里来到洛杉矶,继续发展蓝草音乐,其他的西海岸乐队吸引了70年代的摇滚听众。电影《解救》(Deliverance)将镜头对准了蓝草音乐,并产生了热门单曲《决斗的班卓》(DuelingBanjos,1973年美国单曲榜第2名),由多面手埃里克.韦斯伯格(EricWeissberg)演奏班卓琴,史蒂夫.曼德尔(SteveMandel)演奏吉他。现代的“新草”(newgrass)风格吸引了大量的年轻的听众(有人把他们戏称为好草),例如,新草复兴乐队,核心人物萨姆.布什(SamBush,演奏小提琴/吉他/曼陀林)、柯蒂斯.伯奇(CutisBuch,吉他手)、考特尼.约翰逊(CourtneyJohnson,演奏班卓琴)、埃博.沃克(EboWalker,贝司手),他们除沃克外都是歌手。起专辑包括:《如此获利》(SoNet)、《飞鱼》(FlyingFish)、天堂》(Paradise)和《隆起的滑道》(RidgeRunner)。达菲在16年来一直不时地在舞台上出现,专辑包括:《反叛》(Rebel)、《糖山》(SugarHill),他们还在白宫进行过3次演出。里克.斯卡格斯(RickSkaggs)创作了受蓝草影响的乡村热门歌曲。
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